bb :|1D 戏里的焦晃，“只要他站在那里就会吸引人”，这是戏剧学院老师对他的评价。“王者之气”，这是许多观众对他的深刻印象。戏外的焦晃，在《艺术人生》的访谈现场，“坐着的焦晃”没有“王者之气”，平常的衣着，家常的话语，气质温和态度谦虚，就像一把尘封的宝剑，光华内敛。他将告诉我们不一样的另一个焦晃。
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`:BQ&T%UQR 让朱军“生气”的焦晃
L"du"- 当朱军请上焦晃后，从第一刻时起他就不停地和观众打招呼，“谢谢大家，谢谢大家，谢谢谢谢”。朱军于是玩笑说自己生气了，因为焦晃根本忽视了他的存在。
OTHd1PSOu 这一句玩笑话，引出了焦晃的“观众情”。焦晃在访谈过程中，绝大部分时候都不由自主地转向观众，并且时不时地和老观众打招呼。五十多年前的旧相识，当对方一提起外号，他马上就想起了，引得对方不禁赞叹：“行!你脑子真行!”
>5vl{{,$K 焦晃曾经在演舞台戏时，发现每一场都有几个人在过道上等着，那条过道上连腰都直不起来，但那些观众一场两场，直到最后一场仍然在那里等。那会儿票特别难弄，焦晃还是想了许多办法给他们弄到了票。终于看到他热爱的观众坐在座位上看，他心里特别开心和感动。
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}!7D F “时刻准备着”的焦晃
RdVis|7o 中学时焦晃就立志从事演戏事业，于是一切都为此准备和修炼。他打垒球，练的是爆发力和反应力。学舞蹈，练的是协调性和控制力。看小说，练的是艺术审美能力。
8 8 =c3^ 直到现在他也不大轻易接戏，一旦接戏就要付出全部的努力，在这个时候不看书，不看报纸，不写信，几乎不打电话，全身心地投入准备工作中去。
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:8| 3V~%m “诚惶诚恐”的焦晃
6p]R)K>wS 焦晃特意提到几年前《北京青年报》的一个记者写过一篇文章，提到焦晃“这个人客居北京许多年，现在终于回到了北京”。这句随意的话让焦晃特别感动，每次来北京都感觉到很亲切。
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仍然记得小时候生活在北京，1942年逃难在前门那个钟底下跑，那时候对北京的记忆就是记得那个钟。直到现在每次到前门那儿，总要看一看那口钟。
K8 4cE 焦晃在北京演出《正红旗下》，他的心情是很复杂的：“有点诚惶诚恐，也有些朝圣的心情在里面”。
,bwopRcA 让“家里不太平”的焦晃
s1vY Z 焦晃坦承只要他一接戏，家里就不太平。那时的他觉得很痛苦，极力想抓住什么东西，揣摩怎么使力，成天哭丧着一张脸，好像天要塌下来，特别反常，特别敏感，情绪很不安定。
NG W{Z~l 他11岁的女儿最怕爸爸接戏后做准备功课的时候，因为那时候任何人的任何语言、任何行为都可能影响到他的情绪。
"JLhOTPaHf “失态”的焦晃
W;g+ R- 焦晃在排戏的时候，喜欢在舞台上走来走去揣摩角色。有次在练习“急步走”的时候一个场工挡住了去路，已经“入戏”的他被突然打断，非常恼火：“走开走开”。惹得现场的制片生气地对导演说：这算哪门子!
. N} }cJq 焦晃解释说当时想尽快进入角色，越单纯越好，越简练越好，把精力保持在良好的状态。就像足球守门员对队员的吆喝，那是急不是发火。
{f-/,g~ “较真”的焦晃
ABe^]HlH 焦晃事事较真。曾经一个人拌了十多袋水泥，弄成腰伤。“文革”时在火车站做过搬运工，却总结出一套套经验，活干得像老工人一样地道。
l G Hu@(n< 导演为了赶时间，《忠诚》中焦晃的角色最后是由别人配的音，焦晃觉得不尽人意，为此特意写了一封致全国人民的道歉信。
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y~ 4nF “怪人”焦晃
"KE38`NL 焦晃排戏的时候要求排练场井然有序，对于现场要求绝对的安静，不允许有异声。不允许有人面对着他，更不能在灯光可以照着的地方。因为他入戏太深，一有干扰就从戏中跳出来了。
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Nh 0! 他自称虽然听觉不好，但是演戏时他的感觉异常灵敏，剧场里吃瓜子的声音可以听得清清楚楚，甚至几排几座都基本有数。
,<j5i? “痴人”焦晃
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' 每次演出，焦晃都给自己打分。外表一样的演出中，内在的表现完全不一样；同一出戏，每场的状态都不一样。
. .je< 焦晃在演老舍投湖自尽时，为了取得逼真的效果，舞台上放置了一池活水。隆冬季节，水冰刺骨，但是每次焦晃都要走进水中，因为太投入，竟然不觉得冷。
:!YJ3:\ “叛徒”焦晃
rbZ 6V : “文革”期间，焦晃长达九年没有演戏，沉寂九年后，演的第一部电影是《难忘的战斗》里的叛徒，有的人连这也不同意。虽然这个角色焦晃非常不认同，但他仍然按照自己的演戏方式，认真做了准备，结果把角色塑造得活灵活现，演活了，以至于后来有人还照着这个反动形象又写了一个本子，也是这种类型的。
(5DGs_> 但是这个戏也有好处，它让焦晃思考起影视表演问题，他发现由于机器的介入，使得表演的一些细节可以表现出来。这让一个对舞台表演“忠贞不渝”的他开始“三心二意”起来。
x7kg_`\U “皇帝专业户”焦晃
Jq<`j<'9 焦晃连续演了三个皇帝，个个出彩，却不喜“皇帝专业户”的称号，尝试着不同类型的创作。
u.4vp]eU 他总是努力抓住角色的灵魂，有着自己独特的艺术想象：这三个皇帝，第一个像正大光明殿，它不是最华丽的，但是紫禁城里最有分量的。第二个像精致的皇家园林。平均每天写两首诗，审美意识很强。第三个的人生像条曲线，震荡上行，有时不及格有时还行，最终得到了一个高分。
`k%#0E*H 戏里的喜怒哀乐，戏外的悲欢离合。戏外的那一个焦晃仍然与戏有关。才情，爱情，观众情，家乡情，原来因戏成缘；为戏痴，为戏怪，为戏失态，为戏较真，一场戏梦人生。 (文：黄晓铭，摄影：李少林)
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