［原创］刘文正啊刘文正，你真是………… [复制链接]

近日一直想写一篇全面回顾刘文正艺术生涯的文章，当然是正传了，可是一直腾不出手来，只是粗粗地列了个提纲，就放到一边了。 ]|'Mf;  
但是，在整理刘文正的资料时，感觉有一些话可以先说出来，是我真实的感受，与大家交流。就算是戏说吧，大家不要介意哦。哪位TX认同我的观点，有兴趣的话帮我补充一下。 &E0P`F,GQA  
由于没有过多的空闲时间，这个戏说也只能先说个提纲。那么，就开始吧。

一、早期。 .Xqe]cax%  
早期的刘文正，名不见经传，又没什么背景，靠着台湾娱乐界的规则一步步走出来，成名得有些晚了，早期的影响力与同时代的一线歌手比，自然打了不少的折扣。

二、歌林时期。 ;%{REa  
歌林时期的刘文正充其量也就是歌林众多歌手中普通的一位，靠高大帅气在青春路线中打拼，并没有出人头地，也未得到歌林的力推。刘文正在歌林时期的风格不确定，甚至连他都在努力地想摆脱这种局面、树立自己的风格。一些曲目上在唱法上力求有新的变化，但效果并不理想，甚至出现个别的败笔。这一问题甚至直至最后一张《情奔》才得到解决。唯一值得称道的是，这一时期的刘文正热爱大自然，作品不时有歌颂自然、陶冶情操的佳作。但不管怎么样，歌林时期的刘文正尚不能真正地成为代表台湾乐坛的领军人物（介绍台湾流行乐坛历史的权威资料中，79年前的阶段对刘文正基本没有提及，这也充分说明了这个论断）。

三、东尼时期。 dX^ ^ @7  
　　终于，东尼机构决定全力进军台湾市场了。终于，刘文正的潜质得到了东尼机构的认可。 yUd>EnQna  
　　东尼机构不惜重金，集中了当时顶级的制作群，倾力打造了《三月里的小雨》，使之成为那个时代的佳作，也树立了刘文正偶像的地位。刘文正从此如日中天。大陆的刘文正歌迷大多也是从盗版的《三月里的小雨》封面上认识了这个帅得快掉渣的小伙子，听到了“淅沥沥沥、哗啦啦啦”和“多少次歌唱”那种让你欲罢不能、彻底重新认识了什么才是“靡靡之音”的感觉，刘文正从此深深地走进了大家的心里。 9 M>.9~  
　　这一时期的刘文正，可以说是完美的，东尼机构的包装也算是成功的。刘文正的风格真正树立了起来，唱法成熟、唱腔独特、深入人心、深受喜爱，市场的反响也非常好，应该可以大展宏图了。 WOkAma-  
但是，这个时期，东尼机构的庙似乎有点小了。一个新加坡私人股份公司，并不能真正地弄出一些大制作来突出刘文正，让刘文正给他们也给他自己多赚些钱来。 ^V,?n@c!  
　　其一，东尼时期的每张唱片都基本没有一个主题，大多是把当时受市场追捧的歌曲集中12首、确定1-2首主打歌就出唱片。甚至出现等歌出专辑的情况（如《秋蝉》），这使刘文正在东尼时期的专辑更像是大杂烩。这让人们只能记住刘文正一些主打歌，而专辑中的大多数曲目、包括专辑本身给大家留下的印象并不深（凤飞飞也存在同样的问题）。 JiH^N!  
　　其二，东尼的技术水平并不高，设备也可能不算先进。这一点，手上有东尼LP的朋友心里很清楚。刘文正在东尼时期的专辑录音水准都比较一般，LP的质量非常普通，这一点上，可以说东尼有些对不起刘文正、对不起刘文正这一时期天籁般的嗓音。蔡琴之所以现在在大陆还有那么多的歌迷，其实很大程度上得益于她那几张近乎发烧的唱片制作，如果东尼再花大本钱给刘文正搞出几张发烧极的制作来，相信刘文正的传世佳作会更多。 v{tw;Z#  
　　其三，东尼机构的乐队太基本了。东尼专辑的伴奏都是由他们自己的“东尼大乐队”操刀完成的，这作为一种低成本的运作方式，本无可厚非，关键是这个“东尼大乐队”太基本了，基本得都差不多快到了舞厅乐队级别了，这一点，对音乐有点研究、稍微讲究一点的人都能听出来，伴奏的层次不够丰富，配器也稍显简单，甚至一张专辑、乃至全部专辑的伴奏都没有什么大的变化，这既对不起刘文正卖力的演唱，也对不起陈志远一流的编曲，更对起我们歌迷的耳朵。 awu18(;J  
　　唯一值得欣慰的是，东尼唱片的封套制做水准不低。 :k&R]bc9  
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[ 本帖最后由 雨中行 于 2008-7-29 16:19 编辑 ]

四、宝丽金时期。 Y-YlQ^  
终于，刘文正签了一家国际知名的大公司。宝丽金的实力就是强大，他们包装的歌手、推出的唱片基本都是成功的，市场反映也是极佳的。这是因为他们有强大的幕后班底、先进的技术设备、精准的制作工艺，所以，签的歌手也是当时一流的，生产的唱片也是一流的。你把宝丽金的LP与东尼的LP一比就清楚了，表面看，从工艺到材料都大不一样，所承载内容（歌曲）的品质也大不相同。似乎东尼机构的缺陷在宝丽金都得到了解决，每张专辑都有一个明确的主题，伴奏也有了质的提升，顶极制做群使唱片整体品质大大改观。但是，可惜的是，刘文正自己出问题了，他的嗓子坏了，再也展现不出东尼时期的风采了。

五、飞鹰时期。 Q7#Yw"#G!  
自己不行了，推几个能继承他音乐理念的新人吧。可以说，飞鹰选的这4个新人还是不错的。特别是由刘文正亲自操刀为伊能静制作的《十九岁的最后一天》具有相当高的水准。但这个期间，华语流行音乐市场发生了巨大的变化，重心由台湾转向了香港，在这种大的环境下，注定了飞鹰走向没落的必然。

六、近期。 lf2Q  
新世纪的到来，预示着怀旧思潮的兴起。这一点，与刘文正同时期的一线艺人都看得非常清楚。小哥费玉清凭着与周杰伦的合唱找回了一些叱咤市场的感觉，又不失时机地推出了几张老歌新唱的专辑，在大陆还办了演唱会，现在的人气很是了得；凤飞飞35周年纪念演唱会让凤迷们着实地感动了一把；高凌风亲民的举动给老歌迷们留下了很好的口碑……刘文正呢？任凭歌迷怎么期望，他就是倔强地过着他低调的生活，送给我们的也只是无休止的追忆、听不出新意的那些老歌……

哦................
W6^YFN  
Gov]^?^D-  
有些的确是新视角.....

先顶了！ 支持楼主！ %VmHw~xyF:  
UCL aCt -  
晚上回家再慢慢欣赏。。。

辉煌的刘叔叔。。。