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近来，不光是网络，就是在华语歌坛也狂掀了很长一段时间的复古潮流。许多老牌歌星纷纷登场亮相，一展风采，效果不论，其影响确实不少。有人说，这是怀旧思潮在起作用，也有人说，这是老歌星还想显示往日的威力，出来卖卖老，赚点银子。其实不尽然。
[nc-~T+Mo 依我之见，娱乐界之所以出现这种态势，不是个别因素，而是一种文化整合的时代现象。
ca=sc[ $+ 拿歌坛来说，前几年，提刘文正，绝大多数年轻人会说“不知道，从来没听说过”！可是，随着我国开放程度的加大，尤其是港台歌坛对大陆歌坛的进一步影响，人们不仅了解港台歌坛的今天，也逐步地了解了港台歌坛的昨天。
R?{f:,3R 尤其是一些经典老歌的翻唱，人们会不知不觉地追本求源，想弄明白究竟谁是原唱者，他（她）的原唱水平有多高。这样一来，许多流行音乐的追星族们自认而然地便找到了华语流行音乐的高峰期，这也是大陆歌迷不断成熟的标志。不但如此，他们还了解了处在这个高峰期的顶级人物。如此一来，不但原有的ersonName w:st="on" ProductID="邓丽">邓丽ersonName>君依然在稳居高位，像刘文正、凤飞飞、黄莺莺、费玉清等男女唱将的大名则更加清晰。
i%@blz:_Y 人们在回首歌坛的时候，在聆听各位歌坛前辈超群绝伦的唱功的时候，方才知道：华语歌坛最讲唱功的年代是上个世纪70－80年代，这期间最优秀的人物就是上边提到的各位。他们不仅歌唱得好，表演风范也是名垂来者。这其中最有成就，影响力最大的就是刘文正、ersonName w:st="on" ProductID="邓丽">邓丽ersonName>君、凤飞飞三位。到目前为止，在华语歌坛研究史上，多数研究者基本上把这个时代定名为刘文正时代。 8c`E B-y
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为什么如此称谓这个时代呢？我想理由有三：
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z]:d 一是这个时代的歌曲词曲都很优美，歌唱的多是忧郁的爱情、美好的愿望、热恋的家园和人类赖以生存的大自然，歌曲优雅、美好、动听、纯洁，更贴近生活和人们的追求。而刘文正唱红的校园歌曲就属于这个时代的杰出代表，故以文正之名代之。
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1V 二是这个时期，在台湾最有代表性的歌星就是刘文正，他曾经三度荣膺金钟奖最佳男演唱奖，多次荣获亚洲十大歌星和台湾十大歌星。同辈者中，ersonName w:st="on" ProductID="邓丽">邓丽ersonName>君虽然唱功不可超越，但歌曲以传统为主，流行音乐的元素，尤其是外来元素相对较少，严格意义上讲，她还是周旋、姚苏蓉等风格的延续，不能代表70－80年代华语歌坛的主流风格；凤飞飞虽然号称华语歌坛第一女歌手（音乐教父刘家昌等言），且风格多变，但震撼力上与文正相去甚远，小哥费玉清歌技超群，但作为男歌星却不够突出，始终没有站在华语歌坛的最高点上，就这个原因来讲，以文正之名代之这个时代是比较合适的。
| j}D2q= 三是当时大陆没有现代流行音乐，风头人物及更无从说起了，至于香港歌坛，当时的创造力不够，重点发展了粤语歌曲，且紧跟日本歌坛，缺乏新意。与此同时台湾歌坛当时确实十分健康而富有创造力，这种力量不仅辐射到了东南亚，而且推动当时封闭的大陆还掀起了一场不可抵挡的校园歌曲风潮，而伫立在这个风潮的风头人物又是刘文正，所以称这个时代为刘文正时代就一点也不为过了。
b :WA}x V 话说回来，刘文正当红在上个世纪八十年代，冷却一段之后，从上个世纪九十年代开始局部升温。如今，大陆的歌迷成熟了，刘文正又处在潜红时代（大家想听到他的歌曲，翻唱他的歌曲，还有相当的成熟歌迷怀念他，甚至有人希望再度出山，这种红法本人定义为潜红而非当红），而潜红时代必将为延续刘文正的歌坛影响力和艺术生命力提供良好的条件。
N\l|3 ~ 人们在听文正的歌曲后，往往把他的音乐当作追求完美的一种象征和寄托，这种文化现象必然把喜欢刘文正歌曲这个单纯的歌坛现象滥觞为一种追求完美流行音乐的文化现象，如此一来，刘文正—这三个字将更富生命力。
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