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离线莫道别离

旷野中的人

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2007-06-20

有的星一闪而过，转舜即逝，比如流星。有的星，尽管你能时时感到他的存在，感受他的温暖，你却无法追逐他的永恒的光芒，他是恒星。————题记

提起刘文正这个名字，20世纪80年代后出生的青年一代歌迷是比较陌生的，即使再早一些的一般听众恐怕也是印象模糊。他的名字似乎只存在于华语流行歌曲、流行音乐的史册中，他唱红的歌曲在流行音乐日新月异的今天也只常出现在一些怀旧的演唱会当中，没有、也不会占据主流地位。但当我们提起“三月里的小雨”、“迟到”、“人生的车站”、“耶利亚女郎”、“太阳一样”等等这些歌曲时，一定会有人说：哦！听过，但不知是谁唱红过，或者说：噢！这是张。。。。的歌。每当这时我中心不竟产生一丝凉意，一分深切的遗憾，不是为这些歌未能成为主流，而是为刘文正，为这个曾经在华语流行歌坛上叱咤风云的一代巨星而遗憾！
名言说：“遗憾是种美”，我现在开始体会到它的含义。是啊！这种遗憾，带给我们的是对美好事物的深深回忆，这种回忆产生出的是一种美感，是对刘文正曾经带给那个时代流行歌曲新颖气息的赞美，是对刘文正在那个时代带给歌迷美好享受的赞美，是对刘文正留给我们对纯真年代、对青春岁月的美好记忆。我想不论从哪个角度来讲，刘文正的歌和他的人都是永恒的。
资料显示：刘文正在高中时期就组织正午合唱团，16岁参加参加歌唱比赛开始进入歌坛，经他演唱并通过各种形式出版发行过的歌曲多达300多首，作为一名流行歌星，这个量是相当巨大的，印象中那个时期的男歌手除费玉清外，其他人难出其左右，对比歌坛上，特别是当今流行歌坛上靠一两首或几首歌曲就走红并吃一生的现象，刘文正的这一纪录也是值得称道的，甚至我也未发现即使学院派的歌唱艺术家唱过那么多的歌曲。当然，我们不能说刘文正唱过的几百首歌首首都是精品，都百听不厌，即使是同一首歌，他在不同时期、不同场合对曲调的处理、唱腔的运用、以及自身水平的发挥也是不同的，况且由于过多的翻唱也使刘文正的代表作在人们的心目中变得模糊，以至于许多老歌迷虽然听过文正的歌，但若要问刘文正的主要作品时回答往往不着边际。
“一个歌手不应不加选择的演唱过多的歌曲”——这是罗大佑的观点。“一个签约歌手当然要满足唱片公司的要求，要为公司服务”——这是刘文正办事和做人的准则。我们可以说罗大佑的看法是从音乐人，或者是从棒红歌星的角度考虑，而刘文正则是从自身实力出发，从对艺术的追求，从为人处事来考虑问题的。
不论如何看，我们来分析一下这几百首歌曲，首先它的曲目从形式的到风格都是丰富多彩的，有原创流行曲如“寻梦圆”、“诺言”、“小雨打在我身上”、“秋蝉”等，有校园民谣如“乡间的小路”“踏着夕阳归去”、“归”等；电影插曲如“却上心头”“遇”、“云且留住”等；西洋译曲如“告诉罗娜我爱她”、“我的心里没有她”、“爱的组曲”、“总有一天”等等；既有在我们看来非常抒情的歌如“三月里的小雨”、“春夏秋冬”、“秋蝉”等等；也有带强劲迪斯科摇滚风味或乡村音乐特点的如“关怀”、“故乡的爱”等等。不同的曲子，不同的风格，刘文正唱来得心应手，曲调节凑处理往往恰到好处，既保留原曲的特点，又打上了个人风格和深深烙印，如唱西洋译曲“我的心里没有她”，这首歌我听过外国歌星的演唱，如胡利奥.西格莱伊亚斯，他的风格就与文正不同，胡利奥用的是一种舒缓的方式略带哀愁的唱腔和节奏，而文正用的是一种较为急切证明“心里没有她”的方式来处理，两人都达成预期的效果，特别是当我看到电视画面上文正身着晚礼服，手持一束玫瑰向“她”而唱时更加深了对这首歌的理解，更感到文正的出色。刘文正演唱的校园民歌也与纯粹的校园歌手有很大的不同，人们只要听过有如叶佳修、苏来、以及后来成为职业歌手的潘安邦、罗吉镇等人的演唱就会更好地发现刘文正的职业水准。此外，刘文正唱过的许多曲目，有的适合大场面舞台演唱，如“为青春欢唱”、“正当你年轻”、“太阳一样”、“迟到”、“告诉我”等，有的适合做MTV如“飞鹰”、“海誓”等，有的适合在酒吧、夜总会演唱如“寻梦园”、“玫瑰玫瑰我爱你”，当然，也有的可作为纯CD欣赏。
刘文正面对这么林林总总的曲目在唱法唱腔的运用上也是多姿多彩的，他能根据不同的曲目风格，和歌词内涵运用不同的唱法和唱腔，有的是纯粹的自然真声，如“最高峰”“爱之旅”“飞鹰”，“你侬我侬”，“水上人家”，有的运用了沙甜声和小调哼腔，如“神话”、“惜别”、“闪亮的日子”“雨恋”，有的运用了嘶喊声如“告诉我”、“只要为你活一天”、“太阳一样”，“落叶寄相思”；有的运用了清亮的声带颤音如“跟夏天说再见”、“忆”，也有的加上了一定的胸腔共鸣音，如在演唱悲壮雄浑的曲子时，“西北雁”、“谁也不能欺侮它”、“沙城归人”，此外，鼻音和口白化也能运用自如，总之，流行歌曲的唱法唱腔我们都可从刘文正的曲目中一览无余。

他既能浅吟低唱，尾尾道来
又能豪迈高吭，气势雄壮，
既能婉转抒情，
又能激情奔放，
既能深情表达，
又能诙谐俏皮。
————————这是我对他风格的概括
是什么造就了刘文正这一巨星呢？是时代，刘文正成长和名的年代——20世纪60年代中期至70年代，正当大陆处于封闭和动乱的岁月，亚洲除日本外，四小龙也跃出水面，台湾经济开始腾飞。人们在物质生活水平提高的同时，精神文化生活的需求也不断增加，此时诞生的校园民谣也对这种需求起了积极的配合作用，同时琼瑶小说电影的兴起也开始了造星运动，卡式录音机的普及也为大众提供了欣赏流行音乐的方便。时代的需要就是偶像的选择。刘文正这一巨星这时应运而生，就其文正个人而言，他具有这个时代偶像巨星所需要的一切充分和必要条件：清新纯正的嗓音，标准的国语，挺拔的身材，俊帅的相貌，充满青春活力的气质特点。这些都是一般人所不能比拟的，又遇到了相马的伯乐以及这一时期产生的名家名曲，可谓好声音遇到真名曲，俊外表遇到精包装。巨星由此诞生。
然而，刘文正又不是一般的偶像巨星，他既有偶像的外表，又有歌坛巨匠的实力，且看他的成就和荣誉头衔就可知一斑：台湾三次金钟奖最佳男歌手；台湾影、视、歌三栖明星；飞鹰唱片公司老板及监制人等等，如果说邓丽君代表的是一个女歌星的时代，那么刘文正代表的是一个男歌星的时代。
如果说时代造就了刘文正，那么从大陆歌迷的角度来看，又是时代埋没了刘文正——落后的经济文化，封闭保守的传媒和政治环境，这些都使得刘文正这一名字在大陆不仅未能家喻户晓，甚至在许多歌迷的印象中也是很模糊的。试想：如果在1984年或更晚些的1986、1987年春节晚会上演唱“外婆的澎湖湾”、“乡间的小路”、“冬天里的一把火”的不是张明敏、费翔、潘安邦等，而是刘文正，或是由文正演唱“为青春欢唱”“飞翔、飞翔我飞翔”、“迟到”、“忆童年”、“正当你年轻”、“人生长跑”“相聚的时刻”、“散场”等那又会是一种怎样的情景，刘文正又将是怎样的知名度？可以想象：现在在同一首歌中出来唱“告诉我”、“爱的星座”“迟到”的将不会是张行等人，而会是刘文正本人，但是啊但是，但是那样的话，刘文正就不是刘文正了，他将会象“四大天王”之张学友、刘德华们一样“黄发难掩老迈，新潮难免俗气。”当然，我们也会喜爱他的歌他的人，甚至也会花大钱去看他的演唱会，但那只是多了一份安慰，少了一分崇敬，多了一份赞叹，少了一种神圣。我们今天的论坛将不会象现在这样纯正。
刘文正之为刘文正，就是其与众不同，就是其超大凡脱俗，就是其大彻大悟，过去是这样，现在，或许将来也会是这样，我（我们）希望看到他的复出，但不知会是一种怎样的方式？怎样的场合，也许，对于我们来说是一个无法解开的“哥德巴赫猜想”，我想干脆说：当然是一种刘文正的方式。
不管怎样，巨星永恒！