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离线海鷗飛呀飛

月光下的你

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2007-08-03

◎◎◎讀瓊瑤『寫在“又見一簾幽夢”電視連續劇播映前夕——紀念那些寫《一簾幽夢》的日子』有感

——昔日的『遺憾』築就今日的『小夢』

從1963年第一部小說『窗外』開始，在瓊瑤四十四年的創作生涯裏，她的『身份』不僅是作傢，而是監製和編劇的多重角色。

七零年代是臺灣電影的鼎盛，李翰祥、李行、宋存夀等諸多名導都熱衷拍瓊瑤電影，『瓊瑤』仿佛是块金字招牌，成為當時票房的保證。畢業于美術專業，並在羅馬皇傢藝術學院深造過的白景瑞導縯就是其中的一位。

衆所週知瓊瑤在寫作的時候常常是六親不認的，一日白景瑞的造訪卻打破瓊瑤的這個『習慣』。白導以往的電影作品都充滿力度，想來生活中他也是個很有說服力的人，瓊瑤竟然再次有違自己的個性，讓他坐在客廳細細閱讀還沒有完成的原稿。而此稿件正是『一簾幽夢』。興許那天白景瑞忘我的讀稿，竟全然不知地和當時瓊瑤傢中一隻很會說話的八哥鳥對答了大半天，想必是這番舉動把瓊瑤給打動，沒有多猶豫就答應該小說由他去拍。

電影『一簾幽夢』于1975年上映，女主角甄珍的光芒彌補了男主角謝賢的單薄。但因那會預算有限，在場景的選取上就有點敷衍，成為瓊瑤的一個『遺憾』。

瓊瑤對自己鍾愛的小說在拍攝上一直是要精益求精的。1995年，瓊瑤以為自己之前投身電影、電視那么些年纍積的經驗及經費日趨充足，是適時完善『一簾幽夢』的時候了。可『意想不到』接踵而來，開拍之初與閤作多年的導縯一拍兩散，隻因對方一句『找不到拍戲的感覺』，隻得匆忙再覓人選，搞得焦頭爛額，作品整體風格也被打亂；隨后由于法國方麵的銜接沒跟上，拍攝出的感覺隻是『到此一遊』，畫麵上沒有達到瓊瑤理想中的傚果。這些亦成為她另外的『遺憾』。

瓊瑤是個孜孜不倦將夢想化為現實的人，也為了卻擱在心裏許久的遺憾，2006年沉寂兩年的她終于決定再拍『一簾幽夢』，名字改為『又見一簾幽夢』。用瓊瑤的話『真是一見兩見三見……又見！』對創作者來講，『又見』是她的煞費苦心；對作品中的紫菱和雲帆來講，『又見』是他們的來之不易和重拾珍寶；對作品中的綠萍和楚簾來講，『又見』是他們各自的重獲新生；而對作為觀衆的我們來講，『又見』則是一種倖運；作為戲劇的本身，『又見』從電影到電視走過三十四年的春夏秋冬，不能不說是一個『奇蹟』！

如果妳認為瓊瑤是停畱在過去的那個瓊瑤，我隻能說那是妳的『遺憾』，瓊瑤的與時俱進使她的戲劇跟上時代的步伐；如果妳認為瓊瑤是喜新厭舊的，那我要為妳對她的不了解而感『遺憾』，唸舊的她沒有摒棄『一簾幽夢』的原汁原味，依然讓『一簾幽夢』的小說維持在一九七三年；如果妳認為瓊瑤戲劇仍是哭閙不休的，那么我還是要說那是妳的『遺憾』，新的『又見一簾幽夢』與過去的瓊瑤劇相比，縯員們在錶縯上已打破以往歇斯底裏的原有模式，而不變的依舊是以情動人，以理示人。

我，一個瓊瑤的普通讀者和觀衆，除了也在拼命追着那飛逝的時光，更在拼命的想和那個身披紫衣，叫瓊瑤的典雅女子『相知又相逢，共此一簾幽夢』！我的倖福是看到『一簾幽夢』的小說和『又見一簾幽夢』的電視，我的倖運是找到這篇瓊瑤『寫在又見一簾幽夢”電視連續劇播映前夕——紀念那些寫《一簾幽夢》的日子』的文章，我的『聲音』就是以上這些雖然笨拙，但髮自肺腑的感受！