[转贴]流水带不走光阴 [复制链接]

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>[aR8J/U   ?pZU'5le`   w\GJ,e   # &.syD#                                                                    作者：heyuxin         无法避免地，让我们再次怀念80年代。         那是一个神奇的年代，从喇叭裤、蛤蟆镜到《大众电影》封底灰姑娘与王子的拥抱画面，今天看来平淡无奇的事情，每一件都能在社会上引起轩然大波。在这样的背景下，当那些烙着深深中国印记，又清新质朴的歌声漂洋过海，便已经注定，它的价值必将会超越音乐本身。         仿佛一夜之间，邓丽君的歌声便传遍大江南北，轻柔地敲击着我们的耳膜。两岸的关系使当时的她无法真正地为人所熟知，也因此产生了误读。这种误读为邓丽君赋予了歌手之外的意义，一代人难以磨灭的心灵印记由此生成。         另外一个影响深远的人是刘文正。当他以阿兰·德龙的造型成为台湾流行乐坛第一偶像之后，内地听众却是从张行、吴涤清等人的专辑中更多地听到了他的歌。         当我们以顺其自然的方式开始接受，便也为自己找到了出口。在今天看来，这其实已经是同一脉络下两种文化的交融与汇合。         后来，当罗大佑以抗议歌手的身份出现在台湾的舞台上，我们差不多已经能够理解他因何愤怒，并且开始在大海这边跟着他大声唱和。         80年代的大学宿舍，男生在吉他上弹奏出生涩的和弦，口中唱出的还是来自台湾的歌。         从三毛到张艾嘉。从李寿全到齐秦。从李敖到侯孝贤。每一个人都可以成为台湾的LOGO，每一个人都以一种人文的姿态悄然拨动了两岸流行文化的风向标。         崔健是从内地进入台湾的一个标志。1989年，飞碟和滚石两家唱片公司分别引进了他的《一无所有》和《浪子归》两张专辑。在无法赴台宣传的情况下，崔健依旧在台湾成功树立了“中国摇滚第一人”的形象，他融入民族色彩的摇滚曲风，对台湾地下摇滚乐队产生了深刻影响。         关于台湾的流行文化，要说的实在太多。为什么我们总是感到那么亲密无间，并且我们那么容易就能触摸到它的精妙所在？答案就在眼前，无论内地还是台湾，我们都只有一个名字——中国。

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[ 本帖最后由 阳光和小雨 于 2008-4-6 23:22 编辑 ]

特别关注关于文正那段。

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文正对我的影响已经不只是深远……[em04]

当他以阿兰·德龙的造型成为台湾流行乐坛第一偶像之后，内地听众却是从张行、吴涤清等人的专辑中更多地听到了他的歌。

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是吧，我就是这样的，从别人的专辑中听他的歌！

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不明白的是为什么邓丽君的歌就可以在当时那么明明白白的摆在我面前，而文正的却要过了这么多年后才能了解到！

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不奇怪!邓是女生啦

对了，《冬天里的一把火里》不是还有文正对着阿兰德龙的照片作表情的嘛！！

写的好

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喜欢文正，也喜欢阿兰德龙[em01]

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是呀！文正模仿阿兰德龙那一段，超帅！喜欢！

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这篇文章写的好，怀念80年代！

但愿你会记得，永远的记得，我们曾经拥有闪亮的日子……[em29][em29]