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出道时的状况： sv!6z Js
刘文正出道之时，台湾歌坛基本上还是沿袭着东洋风，那时余天、青山、谢雷等人称王，他们所走的歌路风味，直至刘文正的“诺言”面市，不论在声音、歌手的形象甚至曲风上，才给人耳目一新，说的明白点，就是比较西化，并形成一股偶像风，瞬息间席卷东南亚。 [| C
有人说，没有刘家昌的“诺言”“小雨打在我身上”等好歌，也不会这麽快就造就刘文正热潮，其实刘文正以他高大倜傥的外形，加上他独特的台风，相信没有刘家昌的助阵，也可以造成轰动；别忘了“最高峰”“门里门外”“永远”“闪亮的日子”也一样历久不衰；在台湾歌坛，一提到属于舞台又属于唱片型的歌手，恐怕也只有刘文正一人。 *M$$%G(4
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红遍歌、影、视 7e)j|a-!<
就因为在歌坛如日中天，刘文正便被片商看上，演了好多部文艺片，如《青色山脉》、《台北七十七》、《闪亮的日子》、《星期六的约会》等，其中更以恬妞和张艾嘉最为搭配，被认为是娱乐圈的金童玉女；刘文正也在屡创佳绩时，替华视主持一系列的《刘文正时间》，在电视史上创下了综艺节目的新纪录，他以电影手法拍摄的个人专辑，使他轻而易举就夺得了金像奖最佳男歌手，更难得的是他还蝉联三届，这种独步台湾的美誉，简直一时无双。 EgOiJH
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第二个事业高潮 o gdgLTi
在70年代后期，刘文正毅然把事业中心拓展到东南亚，更大胆的和新唱片公司签约，而且把主力放在新马东尼机构唱片公司，所以几乎张张唱片都卖到盘满钵满，特别是《兰花草》、《阿美阿美》这两张专辑，更突破了40万张大关，别说当时，就算今日，天王天后恐怕也望其颈脊；这个决定，证实了刘文正当时深具眼光，虽然新马市场小，但歌手不多，他肯大胆投入，就开创了他的第二个事业高峰。 a{ .-qp
更难得的是挟着新马的余威，东尼机构唱片公司甚至把触角伸向台北，第一炮就推出刘文正的《三月里的小雨》，照旧狂风扫落叶。到这时候，刘文正超级巨星地位更加巩固。 )<5hga][~a
不能不提的一点是，当时台湾歌剧院的SHOW方式，也是由刘文正开创的，当时他的唱酬也几乎是所有港台艺人之冠，而且座无虚席，不像今日的所为天王，空有其表，开起演唱会常常出现人数不到半数的现象。提到开演唱会，刘文正也是第一个台湾艺人在新加坡开两个半小时的个人演唱会，而且票房在短短一小时就报捷，这种记录，至今也无人突破。 ~KxK+ 6[ :
另外，当时台湾、新马的十大歌星选举上，有好几年，刘文正都是一马当先，勇夺头名，所以别以为只有今天的四大天王才风光，其实，每个年代都有真正的巨星。 0p*Oxsy
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第三个事业高潮 Ou|kb61zg
在宝丽金的银弹攻势下，刘文正在80年代初转投宝丽金，其中《太阳一样》这张唱片，开创了概念化唱片的先声，勇夺金鼎奖，其中大量使用电子合成器，也造成风潮。说到这张唱片，他也大量采用在当时还是新人的作品，如曹俊鸿、童安格等，这些幕后人物在今日都是铿锵一面的主角。 H[?l)nZ}
刘文正曾说过：“我喜欢和有潜质的新人合作，因为他们有新意，也能启发我尚未被发掘的特色。”或许正因为这缘故，刘文正可以红遍歌坛十年，就算今日退居，他依然是个让人怀念的风云人物。 hu ~XFRw15
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退居幕后的时代 Q_k'7Z\g$
没有太多的眷恋，也从不食言，虽然刘文正没说过要“退出”，但从85年开始，刘文正就绝迹了舞台，积极退居幕后，制造“新人”，也正因为一心没二用，加上多年的累积经验及眼光，刘文正又造就了另一股偶像风潮，成功的捧出“飞鹰三姝”—裘海正、方文琳和伊能静。除此，巫启贤也在他的大力支持下，正式进军台北，帮新马歌坛创造了一个神话。 iW[%|ddk
也有好多歌手退居幕后搞制作公司，但最后都只在宣传自己，相比之下，刘文正肯提携新人，就显得更有风度，更有远见。 @A-E
虽说经历过5、6个年头，又太多客观环境左右，大家都累了，但相信随时整装待发的刘文正，一定还是众人的焦点。 Saks~m7,
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虽然今日歌坛有所谓的四大天王，但明眼人一看就知道许多时候都是唱片公司在造势，事实上，真正的号召力，或者唱片销量不过平平，所以刘文正可以引以为荣的是，他对流行歌坛的贡献和成就，绝对不是随着时间得流逝就可以转变的。 #Xi9O.
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作者：欧伟毅 1995年6月 UQB c$`v
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