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"P {T] [转贴]如果你曾经是一个80年代热爱音乐的少年，如果你曾经为寻觅一些黑市的录音带而忙忙碌碌，如果你曾经在雨中心底响起一个偶像的声音。那么你一定知道他的名字--刘文正。
刘文正的嗓音有种异乎寻常的清澈纯粹，喜欢他的，就好这一口，不喜欢的，会觉得太清澈而显得不够“随意”。他好象比较喜欢把每句话都唱得特别清楚，所谓句句入耳。在华语流行歌坛，刘文正是至高的一座山，在刘文正之后，群雄并起，但没有谁能够像他一样独领风骚，并且带动起一种很独特的唱法。齐秦、童安格、周华健都算是台湾歌坛上很重要的标志性人物，但他们的特色，更多是“音色”上的“特色”，而并没有上升到一种唱歌的方式。
作为80年代民谣音乐的一个标志，刘文正的名字将伴随一代人的怀念而留在很多人的心里。其实刘文正的歌曲是非常单纯的，非常单纯的音乐，非常单纯的演唱，非常单纯的感情。而在音乐制作越来越高水平的今天，音乐已经变得经越来越精良，有着越来越复杂的感情，越来越花哨的演绎。而象刘文正这样简单的歌曲已经越来越少听到了。在今天我们再次感动于刘文正的歌声时，吸引我们也只是他的那份单纯。常常觉得在听这样一些音乐的时候可以让浮躁的心情暂时的安静下来。
喜欢他的人确实很多，出乎意料的多。他已经消失了十几年，可你总能从别人嘴里听到他的名字，而且都是赞美，都是艳羡，都是崇拜，这是不易的。他怎么可以这样神秘，怎么可以这样甘于寂寞，怎么可以在千呼万唤下岿然不动。看看现在的高凌风，打扮怪异的混迹于年轻后生之中，看看现在的费玉清，到处走穴巡演。他们经常会唱老刘的老歌，眼神中流露出一丝敬意，他们当初远远的被刘文正甩在后面，现在或将来也永远不可能比得上。也许这就是巨星，即使消失在人海，仍然会以各种各样的方式勾起人们的想念。
还想提一提张国荣，他们之间似乎没有什么交集，但细想之下终究是有很多共通之处。比如都是完美主义者，都希望把自己最好的一面留给大家，都在最辉煌的时候退出歌坛，都很英俊，都亦影亦歌。他们选择结束演艺生涯的方式不同，但对喜欢他们的人来说都足够残酷。不过有时候，绝顶的美丽正孕育在绝顶的残酷之中。
刘文正的音乐非常多元化，你很难给他的音乐下定义，他每个时期，甚至是同一张专辑的每一首歌，都有不同的味道。他的多元化正是现代流行音乐的一个显著特征。现代流行音乐有很强的“随意性”，可以加入各种音乐元素。刘文正的歌正是这样。他的歌里也有哥哥妹妹，也有郎情蜜意，但他不是用那种发腻发酸的嗓音唱出来，他清澈的嗓音把腻味的酒廊感觉冲淡了很多。所以我认为他是把小调民歌一下拉近到现代流行音乐的第一位功臣。
翻开华语地区的流行音乐史，你会惊奇地发现刘文正的地位竟然如此之高，他与邓丽君、罗大佑三人，构成了公认的流行歌曲时代标杆。
他不需要任何宣传，不需要任何人来提醒，他总是鲜活生动地存在于那些歌迷的心里。要知道，这是一个退出歌坛已经二十一年，远走他乡已经十五年的艺人！！邓丽君九十年代还在唱，而这个人，已经封口二十一年了！！
其实所有的人都知道，如果刘文正出山，将是怎样的一种轰动，将会有怎样的一种商业价值？刘文正，这三个字代表了一个时代的集体记忆。所以无数人以无数方式要把他找出来，他们费劲心力，可这个人好象从地球上消失了一样，但你又知道他并没有消失，他偶尔会给朋友挂个电话，甚至，偶尔他会到台湾、新马探望亲朋。恬妞说：“你说他厉害不厉害，狗仔队这么神通广大就是找不到他。”
神秘、太神秘，无数个神秘笼罩着他，可他，仍然以他的方式生活着。很多人想用激将法把他激出来，他们说，刘文正一定是变老变胖了，不敢出来，但他毫不理会。刘文正和费翔是好朋友，圈子里只有费翔见过去美国之后的他，就在2004年底，费翔还和他在赌城吃了顿饭，回来接受记者采访时，费翔拍胸脯的说，他还是一样的帅，身材也很好，一身的巨星气质，但他，不会复出的。再问其他，费翔便不再透露。
看《康熙来了》，你会惊讶于有那么多的人会提到他，你会惊讶于无数的人在模仿他，你会想，是不是大家对他的思念已经积聚到一个太浓太烈的程度？！马景涛最崇拜的是他，费翔最崇拜的是他，大导演侯孝贤年轻时拿他当偶像，还有徐乃麟、黄品源、文章、吴宗宪……几乎每一个35岁以上的台湾男人都经历过那个刘文正笑傲歌坛的日子！
还不只如此，他和邓丽君是第一个让大陆人听到声音的台湾歌手，所以他在大陆的地位同样匪夷所思。“男学刘文正，女学邓丽君”，这句口号是大陆八十年代有志于唱歌的男男女女心中的样板标语。满文军、许巍、张蔷、张行……他同样抚慰了大陆那些最初的，渴望自由，渴望流行的年轻耳朵。还是潘安邦说得概括：“刘文正是我们大家的偶像。”
被刘文正发掘并提携的罗大佑，后期和刘文正因音乐理念不同而渐行渐远。但罗大佑对刘文正的评价还是相当中肯的，他这样说：刘文正是一位天生的巨星型偶像。在此之前还没有这样的偶像。他对自己的魅力非常清楚，有强烈的自恋感。当他觉得环境不好的时候，他宁愿完全消失，几年拒不见人，即便是好朋友也不见，是个完美主义者。
我们知道，80年代华语流行乐坛最大的奖项是金钟奖，刘文正是第一届金钟奖最佳男歌手，也是唯一一个连续蝉联三届最佳男歌手的艺人。直到现在，华语歌坛拿过三次金钟奖的歌手，仍然只有他一个。从这个侧面，你可以了解刘文正当年在男歌手中独占熬头的威风。1984年，依刘文正的实力，他完全可以连续第四次获奖，但是主办方及评委不可能把这样一个权威奖项连续四次归属同一个人。那一年，刘文正把手中的金钟奖传给了费玉清。就在同一年，刘文正退隐歌坛，不上电视，以幕后人的身份开始组建自己的公司。
刘文正的每一步路，似乎都有特别充分的准备，组建唱片公司也不例外。退出歌坛后的刘文正，不上任何电视节目，专心组建自己的唱片公司，唱片公司以他的一首代表曲目命名——飞鹰。他组建飞鹰唱片公司，某种程度也是想在另一个领域创造奇迹，他想告诉大家，他刘文正不仅仅自己能当巨星，还能够识英雄、重英雄。事实上他也完全做到了。你不能不说这是个奇迹——他发掘了4个普通的孩子，他，一手把他们打造成明星。这其中，有伊能静、有巫启贤、有裘海正和方文琳。前2者现在还是当红明星，后2人现在虽然已经淡出，但当时也红得发紫。
飞鹰唱片公司创造了80年代中后期台湾歌坛的一个不小的奇迹， 90年代初，飞鹰解散，刘文正远走美国。如果说飞鹰时期人们还能够在他弟子的宣传或演出上看到老刘的身影，那么90年以后的刘文正，就完全隐居了起来，任你如何也再寻他不到。
有心的人们突然发现，他的4个得意弟子伊能静、巫启贤、裘海正和方文琳，在他们的名字中各取1-2个字，组合起来竟然是——“文”“正”“能”“启贤”。
想笑，又哑然。这个人，真是自恋到一定程度，也有心到一定程度了。
华语地区的人们越来越怀旧，费玉清、高凌风、张帝、潘安邦……那个年代的男歌手几乎都出山了。而他们中最红的那一个，那个“我们大家的偶像”，他把他最美、最好的那一面永远留在大家心底里了。
他曾经告诉弟子巫启贤：“巨星要能够耐得住寂寞。”他也曾经告诉过一直拿他当偶像的还未成名的费翔：“你想出名吗，你要想出名，就一定要懂得把自己的优点全部秀出来，而把自己的缺点收起来。”
很平凡的话，但是，太少的人能做到。
他是一个神秘而有魅力的男人，仅仅是看看照片，或者听别人嘴里说到他，你便能感受到他的无穷魅力。我看他的电影很早，我听他的歌更早，而我把这一切联系起来，真正了解他的人，很晚。我很难真正的了解他，因为他仿佛离我太远，我甚至没有看过他任何一场完整的演出或者演唱会，可我没有办法不欣赏他，没有办法不爱他。他是那种接近于完美的艺人。这样的人，一旦了解，便无法忘记。
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自从对刘文正发生兴趣之后，我开始不排斥清脆的男声。而在此之前，我一直很反感男人有这样的声线。不过，刘文正和其他人又不一样，他的声线很奇妙，在他的一些歌中，声线通透清澈，另一些歌里，也可以浑厚结实。也就是说，老刘声音的可塑性很强，不会给人那种单一的美感。其实听刘文正的讲话录音就知道了，他说话的声音其实偏低音，很好听，浑厚悦耳。
可以这么说，刘文正是我听到的最纯净、最自然、最清新的男声。他唱《外婆的膨湖湾》，那种糯糯纯纯的声音真是讨人喜欢。他的声音也不都是糯糯纯纯，像《飞鹰》、《归人沙城》就很有力度，他是一个很能掌控自己声音的歌者。许巍说听刘文正，就算是唱伤心的歌，都会让你感到身心放松的轻松愉快。刘文正的吐字异乎寻常的清晰，那种独特的味道确实很难仿效。可也许正因为很难仿效，台湾就偏偏有最多的人去模仿刘文正的唱腔，有些人也确实模仿的很像，但太刻意，终究是差了很远。
对我来说，刘文正的很多歌都有极深的儿时记忆在里头，所以一听之下，亲切感陡生。所以我突然很能理解为什么如此多的人把刘文正当成他们的精神偶像，十五年过去了，仍然念念不忘。刘文正的歌是文革后的第一声流行，那样的冲击力，那样的震撼，和现在的我们偶尔听到一首好歌的感觉是全然不同的。那种震撼会让你记一辈子。
我们都在成长，在慢慢变老，而这些音符永远不会老。
感谢刘文正
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