vcm66J.14 高凌风身后的三大时代变迁 /E8{:>2 ,tqMMBwC~_ i8 t% v 耳东02月18日 02:28 QlT{8uw ) >.'rN>B+ QCjC|T9 分享到：分类 : 娱乐 ' e
@`HG
摘要 : 在凤飞飞2012年病逝之后，那个时代横跨音乐和电视两界超级巨星就只剩高凌风，如今，他又带走了那个时代。
7:iTx;,v l`"i'P 2UqLV^ZY 据说在上世纪七十年代末八十年代初的台湾音乐圈，只有两个人比高凌风跑场子的身价高，一个是邓丽君，一个是刘文正。邓丽君辞世多年，刘文正退隐已久，只有高凌风仍然常年坚持在娱乐圈第一线摸爬滚打。可以说，在凤飞飞2012年病逝之后，那个时代横跨音乐和电视两界超级巨星就只剩高凌风，如今，他又带走了那个时代。
R
<Mvwu （1968年，15岁的邓丽君登上《群星会》舞台，首次电视表演）
v w (X9xa 综艺音乐化的时代 u~ [=5r “综艺归综艺，音乐归音乐”，每当有综艺节目声称要拯救音乐产业的时候，音乐圈和乐评人们都会跳出来泼冷水。但是，在上世纪六七十年代的台湾，音乐和综艺真的是神圣不可分割的部分，音乐武装综艺，综艺扶持音乐，两者相辅相成，相濡以沫。
j8gw]V/B: 台湾最早的一档综艺节目，1962年开播的《群星会》，就是一档歌唱类节目。那一年，台视开播，成为台湾第一家电视台。当时，台湾音乐产业还只是酝酿阶段，很多歌星胚子都还只能在歌厅里卖艺，《群星会》从歌厅里发掘歌星，在媒体上介绍歌星，通过现场节目磨练歌星，成为当时还不甚发达的音乐行业的最重要渠道之一。青山、谢雷等早期的台湾歌星，都是从《群星会》开始发家致富的。
+$_.${uwV 综艺节目和音乐，在七十年代中后期最为亲密。随着1969彩色电视节目试播成功和七十年代开始经纪的飞速增长，电视机和电视节目在台湾民众生活中的地位越来越重要。那会儿秀场型的综艺节目蔚然成风，电视台总是挑能歌会演的歌手主持节目。急智歌王张帝就是那会成名的，他的拿手绝活儿就是观众现场提问，他当场用演唱的方式来回答。而当时台湾最红的女歌手之一的凤飞飞，更获得电视台青睐，为她量身定做了一个秀场节目，由她来主持加表演，进一步巩固了她的歌坛地位。当然，电视台也不会放过“白马王子”刘文正。
Y.Fq WJP=p W\f u0^ 高凌风便是这个时候火起来的。他把迪斯科等时髦曲风带入了台湾社会，促进了台湾流行音乐的多元化。当然，他那种比较夸张和活泼的表演也非常适合综艺节目，于是他后来也有了自己的一档节目，《凌风高歌》，为他带来第一次的事业高潮。
sv}k_6XgY （刘文正和林青霞）
W>[0u3 主题歌时代 pgNyLgN 七十年代的台湾音乐，有三大关键词，秀场、民歌和主题歌。秀场前面已经说过了，民歌时代是属于诗人、知识分子和大学生的，（
相关内容请看→《李泰祥大师千古：世间已无“民歌魂”》）“主题歌”则让高凌风一举成名。
N_< wiwI< 七十年代的台湾，是电影大跃进的时代。香港电影的“入侵”，本土电影的崛起，让台湾成为亚洲最重要的电影市场之一。刘文正、张艾嘉等日后的大歌星，都有着脚踩两条船的经历。刘文正更是当时的影视歌三栖巨星。而在这段历史里，“琼瑶”是一个绕不过去的名字。她的电影，捧红了林青霞、秦汉，也塑造了刘文正超级白马王子的形象。（虽然那会儿刘文正唱歌已经很红了）更重要的是，琼瑶电影的主题歌为歌手们贡献了不少代表作。比如凤飞飞的《我是一片云》和江蕾的《在水一方》，以及高凌风的《大眼睛》和《燃烧吧，火鸟！》
bp"@vlv 《大眼睛》和《燃烧吧，火鸟！》都是有点放克和迪斯科曲风的作品，包括《冬天里的一把火》也是。迪斯科是七十年代中后期欧美最火的曲风，其中有趣的点在于，当时台湾公知们极力鼓吹弹着吉他唱自己的歌，极力推崇中国韵味的诗歌改编，而反其道而行之的高凌风却因此显得很有个性。《大眼睛》的作曲汤尼（翁清溪）是那个时代的巨匠，他创作的《小城故事》、《无情荒地有情天》等也都是当时的主题歌经典。
21k^M Z 琼瑶的影响力，从八十年代开始转移到电视机的小屏幕上。却依然在源源不断地提供着各种经典歌曲。不过那都是后话了。
:g@H=W 七十年代末，随着民歌时代高潮迭起，创作人新秀辈出，滚石等新公司纷至沓来，华语流行音乐产业逐渐形成了自己的产业链，跟电视之间的关系也不如以往那么亲密了。从前的秀场节目也越来越泛娱乐化，并渐渐退出历史舞台，“综艺”节目后来成了现在这副鬼样。
qk Hdr2 （凤飞飞主持电视秀场节目，戴帽子者为凤飞飞）
8['8ctX 现场为王的时代 ICq 不记得那位台湾业内大佬曾说，六七十年代的台湾歌手之所以歌唱得好，都是靠现场磨练出来的。公视的纪录片《听时代在唱歌》采访早期歌星谢雷，说他六十年代末最火的时候靠唱片还是不够活，还得去歌厅跑场子，一天跑四五场，这样年复一年下来，歌唱得不好才怪了。你要在歌厅里走音跑调试试？黑帮大佬直接拔枪干你。（也可能是我黑帮片看多了）
vq(ElX TO 除了歌厅，歌手们展示自己的另一个舞台就是综艺节目的录影棚了。如前所述，那会儿的综艺节目几乎都是用唱的，而且受到种种条件限制，当时的表演都是真枪实弹，真弹真唱真演，想假唱条件没有，连放伴奏的条件都没有，没点真本事也不好意思上电视。张帝的急智表演、洪小乔的现场弹唱观众来信，包括高凌风的载歌载舞，很多“绝学”都是这么练出来的。
/XEt2,sI9 在八十年代初整个唱片业链条开始完善之前，歌星们都要经过电视节目“洗礼”，看电视台的脸色。就算是凤飞飞上电视，也要与电视台签一个“基本歌星合约”。不过，只要上了电视，尤其是能长期主持节目（当时节目以秀场为主），对于一个歌手来说就基本衣食无忧了。凤飞飞事业的巅峰期，甚至主持着三档不同电视台的节目，她的歌艺和表演，就这么被磨练得炉火纯青。
p@`]9tLP(K 八十年代开始，唱片公司有了自己的渠道，表演有了多种多样的方式，秀场节目式微，MV成了新的而且很有效的宣传手段，电视节目为了追求效果开始选择造“假”，现场为王的时代宣告终结。
P[Q3z$I} [ 此帖被紫莲在2014-05-04 21:08重新编辑 ]
陕公网安备 61010302000165号
