[原创] 随便谈谈刘文正系列（共5篇） [复制链接]

以前在论坛发过，这此发个完整的吧。不过以后还会继续写的，这5篇先做为我的初级毕业论文，呵呵。

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                                                                随便谈谈刘文正（一）

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        和听他歌长大的粉丝不同，我对他的好感纯粹始于外表，似乎是突然之间就产生了。那个年代的帅哥说起来也不少，最著名的有二秦，但他很特别，他身上有种纯净的贵族气质，使他看上去不那么“七十年代”。　　

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        因为看多了青霞的早期电影，也看多了二秦，可对这两位“帅哥”始终没有多大的好感，秦汉太斯文，斯文得让人感到“很没性格”，秦祥林虽然高高大大，但总觉愚鲁有余，细腻不足，显得蠢笨。刘文正则不同，他很斯文，但不忧郁，他也高高大大，但比例匀称，整个人显得很洋气，气质洒脱中带些纯真，让人看了特别舒服。不过他和青霞的气质太相近，反而不搭合，大家都说他和吕秀菱般配，但我总觉得他和张艾嘉更配些。有个文正的歌迷说《闪亮的日子》里他的演技很烂，我觉得还不错呀，我喜欢他和张艾嘉的搭配，张小姐年轻的时候有些婴儿肥，很可爱。

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        再说说他的歌吧。其实算起来断断续续地也听过不少了。说几首我喜欢的，比如《闪亮的日子》、《情奔》、《多少柔情多少泪》、《告诉罗娜我爱他》、《想你的时候》这些都不错。他的嗓音有种异乎寻常的清澈纯粹，喜欢他的，就好这一口，不喜欢的，会觉得太清澈而显得不够“随意”。他好象比较喜欢把每句话都唱得特别清楚，所谓句句入耳，这似乎和周杰伦正好相反。我对周杰伦的歌并不感冒，但我得承认他算是个里程碑的角色。在华语流行歌坛，刘文正是至高的一座山，在刘文正之后，群雄并起，但没有谁能够像他一样独领风骚，并且带动起一种很独特的唱法。齐秦、童安格、周华健都算是台湾歌坛上很重要的标志性人物，但他们的特色，更多是“音色”上的“特色”，而并没有上升到一种唱歌的方式。周杰伦在这一点上和刘文正很相似，他带动了一种唱歌的“方式”，所以我相信他可以在华语歌坛至少是台湾歌坛留下一笔。当然，我只是随便谈谈看法，对于周杰伦本人，我没有太大兴趣。

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        再接着说刘文正。喜欢他的人确实很多，出乎意料的多。他已经消失了十几年，可你总能从别人嘴里听到他的名字，而且都是赞美，都是艳羡，都是崇拜，这是不易的。在这一点上我相当佩服老刘同志，他怎么可以这样神秘，怎么可以这样甘于寂寞，怎么可以在千呼万唤下岿然不动。看看现在的高凌风，打扮怪异的混迹于年轻后生之中，看看现在的费玉清，到处走穴巡演。他们经常会唱老刘的老歌，眼神中流露出一丝敬意，他们当初远远的被刘文正甩在后面，现在或将来也永远不可能比得上。也许这就是巨星，即使消失在人海，仍然会以各种各样的方式勾起人们的想念。

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       还想提一提张国荣，他们之间似乎没有什么交集，但细想之下终究是有很多共通之处。比如都是完美主义者，都希望把自己最好的一面留给大家，都在最辉煌的时候退出歌坛，都很英俊，都亦影亦歌。他们选择结束演艺生涯的方式不同，但对喜欢他们的人来说都足够残酷。不过有时候，绝顶的美丽正孕育在绝顶的残酷之中。

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[ 本帖最后由 阳光和小雨 于 2008-4-7 21:54 编辑 ]

                                                                     随便谈谈刘文正（二）

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       和众多刘文正的老歌迷相比，我这个歌迷来得太稚嫩。我甚至不敢称自己是“歌迷”，因为我真正开始认真听他的歌，时间太短，不成系统。现在阶段，还是说我“迷歌”更确切些，“迷他的歌”是也。当然，不止迷歌，还迷他的样子，他的风采，他呈现给我们的无数个侧面。

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       我是习惯用文字去表达自己的，不过对于他，却常常失语，因为怕露怯。坦白地说，我真正开始喜欢上他，也就是半年光景。在此之前，我对他的印象，是所谓“片段式的回忆”。比如，他的名字会出现在少年时代看过的一场电影中，他的声音，则是儿时收音机里飘来的某段熟悉旋律。

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       对我来说，“刘文正”这三个字从来不是一场绵长的回忆旅程，不是少年时代陪伴成长的青春符号，而是一个一个的断面。我的年龄决定了这样的事实——我永远无法像他的老歌迷那样感受他，像他们一样包容他的一切，爱他的每一首歌，刘文正对于他们，是一种永恒的青春纪念。我可以理解这样的感觉，但我无法代入，我有陪伴我青春的那些歌者，他们不是刘文正。

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       但是，刘文正这个名字，连同他的一切，还是执拗的闯入我的生命。我只有用自己的方式体会他，并且，尝试着读懂他，然后，让他在我剩下不多的所谓“青春年少”中刻下印记，最后，和所有爱他的人一起，陪着他慢慢变老。

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       写下这些，无他，仅仅是和大家分享一些心情。以后会接着写一些听歌、观影的感受，不够专业是一定的，但用心去写也是一定的。还是那句话，自己是个很粗浅的文正迷，正在慢慢“脱贫”，但这感觉很快乐，真的。

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[ 本帖最后由 阳光和小雨 于 2008-4-7 21:56 编辑 ]

                                                              随便谈谈刘文正（三）

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        想和大家聊聊他的歌，可是，究竟从哪儿聊起呢。

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        如果按照歌林—东尼—宝丽金，会不会太老土？而且，我怕我很难描述出那种“歌路随时间而逐渐发生的细微变化”，这种变化目前我还在体味当中。

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        我是个音乐爱好者，打小就喜欢收集音像制品，可惜一直属于比较崇洋媚外的类型，喜欢听国外的摇滚乐，开始听中国的就遇到谭、张和四大天王时代，和刘文正、邓丽君是八杆子打不着。所以对于台湾70年代的音乐，直到现在我也很难完全适应。比如我就受不了那个年代很多女歌手的曲子，听来总觉得矫情，有酒廊风味，甚至包括一代歌后邓丽君。

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        和香港流行音乐一开始就走“舶来”路线不同，台湾那个年代的歌，大部分是“原创”，原创当然值得提倡，只可惜中国从来不是流行音乐的发源地，所以台湾的“原创歌曲”总脱不了民歌小调的窠臼。太多太多的哥哥妹妹，太多太多的郎情蜜意……但无可否认的是，那是一个时代的印记，也是台湾流行音乐的雏形。

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        但刘文正是与众不同的。为什么这么说呢？ 首先他的音乐非常多元化，你很难给他的音乐下定义，他每个时期，甚至是同一张专辑的每一首歌，都有不同的味道。他的多元化正是现代流行音乐的一个显著特征。现代流行音乐有很强的“随意性”，可以加入各种音乐元素。文正的歌正是这样。他的歌里也有哥哥妹妹，也有郎情蜜意，但他不是用那种发腻发酸的嗓音唱出来，他清澈的嗓音把腻味的酒廊感觉冲淡了很多。所以我认为他是把小调民歌一下拉近到现代流行音乐的第一位功臣。

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        第二个功臣当然就是罗大佑。先有刘文正的偶像气质、精湛歌艺以及多变的曲风，再有罗大佑颠覆性的才华和对流行乐的重新定义，台湾流行音乐才进入一个新的时代。 除了刘文正和罗大佑，我很难喜欢上那个时代的什么人。邓丽君无疑是伟大的，但她的伟大与我擦肩而过。

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       可能有人要问，我为什么老爱提罗大佑。因为我觉得文正和老罗是并驾齐驱的，我是指对流行音乐的贡献。其他台湾男歌手，个人以为和他们还有很大距离。这种距离，基本上等同于量变和质变的差别。

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       我开过一个贴子，很八卦的想跟大家探讨一下老罗和文正的关系，我自己也搜索过一些他们互相提及对方的文章。从老刘蛛丝马迹的言辞中，从老罗不轻不重的话语中，很明显的，他们就是那种亦战亦友甚至有些互不服气的类型。但往往越是这样的组合，越能够擦出不一样的火花。罗大佑给刘文正写的所有歌曲，无疑都是文正歌曲中的上上之作。

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       我很佩服罗大佑的才华，尤其是在那个甜味十足的时代，他居然可以不受时代拘囿，吹出这样一股清新隽永的微风。我喜欢他的早期作品超过他的摇滚时代，那是一个傲气但还未愤世的罗大佑，一个忧郁同时对生活充满希望的罗大佑，他的歌词，他的曲子，太美太美。而当这些歌由刘文正的口中唱出来，简直就像是奇妙的化学反应，它们真正的鲜活起来！它们似乎天生就是为刘文正那种纯净的嗓音准备的！

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       和很多原创者一样，老罗好象不那么服气，他在1989年重新演绎了自己写给刘文正的那些歌，而且还在唱片文案上写下了一段我到现在都存有疑惑的话。

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     〈风儿轻轻吹〉、〈旅程〉、〈闪亮的日子〉、〈神话〉……听了罗大佑的版本，我脑子里突然生出一个奇怪的想法：我在想，歌曲是不是也有生命，也有感情，它诞生的那天，并未成型，它的美丽一部分来源于创作者，另一部分，来自歌者。文正把灵气赋予歌曲，让那些歌仿佛插上翅膀。而身为原创者的老罗，却只能让它们重回地面。

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       这最后一段，很可能让老罗的粉丝看着有些不爽，那么我可以用另一种方式重新阐述一下，文正给那些歌以灵动之气，让我们怀恋起青春的美好，老罗，则增添了歌曲的厚重感，让我们感伤于青春的逝去。

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[ 本帖最后由 阳光和小雨 于 2008-4-7 22:01 编辑 ]

                                                            随便谈谈刘文正（四）

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        翻开华语地区的流行音乐史，你会惊奇地发现刘文正的地位竟然如此之高，他与邓丽君、罗大佑三人，构成了公认的流行歌曲时代标杆。

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        去了刘文正的论坛，我非常诧异于那里的注册人数之多。我知道刘文正的歌迷层年龄普遍偏大，这群人要上网、找到论坛，乃至注册发言，真不是一件容易的事。可见，刘文正在中国的影响是深远而漫长的，他不需要任何宣传，不需要任何人来提醒，他总是鲜活生动地存在于那些歌迷的心里。要知道，这是一个退出歌坛已经二十一年，远走他乡已经十五年的艺人！！邓丽君九十年代还在唱，而这个人，已经封口二十一年了！！

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        其实所有的人都知道，如果刘文正出山，将是怎样的一种轰动，将会有怎样的一种商业价值？刘文正，这三个字代表了一个时代的集体记忆。所以无数人以无数方式要把他找出来，他们费劲心力，可这个人好象从地球上消失了一样，但你又知道他并没有消失，他偶尔会给朋友挂个电话，甚至，偶尔他会到台湾、新马探望亲朋。恬妞说：“你说他厉害不厉害，狗仔队这么神通广大就是找不到他。”

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        神秘、太神秘，无数个神秘笼罩着他，可他，仍然以他的方式生活着。很多人想用激将法把他激出来，他们说，刘文正一定是变老变胖了，不敢出来，但他毫不理会。老刘和费翔是好朋友，圈子里只有费翔见过去美国之后的他，就在2004年底，费翔还和他在赌城吃了顿饭，回来接受记者采访时，费翔拍胸脯的说，他还是一样的帅，身材也很好，一身的巨星气质，但他，不会复出的。再问其他，费翔便不再透露。

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       看《康熙来了》，你会惊讶于有那么多的人会提到他，你会惊讶于无数的人在模仿他，你会想，是不是大家对他的思念已经积聚到一个太浓太烈的程度？！马景涛最崇拜的是他，费翔最崇拜的是他，大导演侯孝贤年轻时拿他当偶像，还有徐乃麟、黄品源、文章、吴宗宪……几乎每一个35岁以上的台湾男人都经历过那个刘文正笑傲歌坛的日子！

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        还不只如此，他和邓丽君是第一个让大陆人听到声音的台湾歌手，所以他在大陆的地位同样匪夷所思。“男学刘文正，女学邓丽君”，这句口号是大陆八十年代有志于唱歌的男男女女心中的样板标语。满文军、许巍、张蔷、张行……他同样抚慰了大陆那些最初的，渴望自由，渴望流行的年轻耳朵。还是潘安邦说得概括：“刘文正是我们大家的偶像。”

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        被刘文正发掘并提携的罗大佑，后期和老刘因音乐理念不同而渐行渐远。但老罗对老刘的评价还是相当中肯的，他这样说：刘文正是一位天生的巨星型偶像。在此之前还没有这样的偶像。他对自己的魅力非常清楚，有强烈的自恋感。当他觉得环境不好的时候，他宁愿完全消失，几年拒不见人，即便是好朋友也不见，是个完美主义者。

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        我们知道，80年代华语流行乐坛最大的奖项是金钟奖，刘文正是第一届金钟奖最佳男歌手，也是唯一一个连续蝉联三届最佳男歌手的艺人。直到现在，华语歌坛拿过三次金钟奖的歌手，仍然只有他一个。从这个侧面，你可以了解老刘当年在男歌手中独占熬头的威风。1984年，依刘文正的实力，他完全可以连续第四次获奖，但是主办方及评委不可能把这样一个权威奖项连续四次归属同一个人。那一年，刘文正把手中的金钟奖传给了费玉清。就在同一年，刘文正退隐歌坛，不上电视，以幕后人的身份开始组建自己的公司。

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        我对刘文正永远能够“先走一步”感到相当佩服。其实，84年的失利并不说明任何问题，他还是那个时代站在至高点的歌手，可他非常清醒地把这次失利当作是自己可能要走下坡的一个转折。刘文正曾在1981年对记者说，再唱3年我就退休，当时的记者仅仅当他是开玩笑而已。可3年后的刘文正，说退就退，不给自己留任何后路。

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        刘文正的每一步路，似乎都有特别充分的准备，组建唱片公司也不例外。退出歌坛后的刘文正，不上任何电视节目，专心组建自己的唱片公司，唱片公司以他的一首代表曲目命名——飞鹰。他组建飞鹰唱片公司，某种程度也是想在另一个领域创造奇迹，他想告诉大家，他刘文正不仅仅自己能当巨星，还能够识英雄、重英雄。事实上他也完全做到了。你不能不说这是个奇迹——他发掘了4个普通的孩子，他，一手把他们打造成明星。这其中，有伊能静、有巫启贤、有裘海正和方文琳。前2者现在还是当红明星，后2人现在虽然已经淡出，但当时也红得发紫。

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        飞鹰唱片公司创造了80年代中后期台湾歌坛的一个不小的奇迹， 90年代初，飞鹰解散，刘文正远走美国。如果说飞鹰时期人们还能够在他弟子的宣传或演出上看到老刘的身影，那么90年以后的刘文正，就完全隐居了起来，任你如何也再寻他不到。

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        有心的人们突然发现，他的4个得意弟子伊能静、巫启贤、裘海正和方文琳，在他们的名字中各取1-2个字，组合起来竟然是——“文”“正”“能”“启贤”。 想笑，又哑然。这个人，真是自恋到一定程度，也有心到一定程度了。

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        华语地区的人们越来越怀旧，费玉清、高凌风、张帝、潘安邦……那个年代的男歌手几乎都出山了。而他们中最红的那一个，那个“我们大家的偶像”，他把他最美、最好的那一面永远留在大家心底里了。 他曾经告诉弟子巫启贤：“巨星要能够耐得住寂寞。”他也曾经告诉过一直拿他当偶像的还未成名的费翔：“你想出名吗，你要想出名，就一定要懂得把自己的优点全部秀出来，而把自己的缺点收起来。” 很平凡的话，但是，太少的人能做到。

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        他是一个神秘而有魅力的男人，仅仅是看看照片，或者听别人嘴里说到他，你便能感受到他的无穷魅力。我看他的电影很早，我听他的歌更早，而我把这一切联系起来，真正了解他的人，很晚。我很难真正的了解他，因为他仿佛离我太远，我甚至没有看过他任何一场完整的演出或者演唱会，可我没有办法不欣赏他，没有办法不爱他。他是那种接近于完美的艺人。这样的人，一旦了解，便无法忘记。

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[ 本帖最后由 阳光和小雨 于 2008-4-7 22:06 编辑 ]

                                                              随便谈谈刘文正（五）

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        自从对刘文正发生兴趣之后，我开始不排斥清脆的男声。而在此之前，我一直很反感男人有这样的声线。不过，刘文正和其他人又不一样，他的声线很奇妙，在他的一些歌中，声线通透清澈，另一些歌里，也可以浑厚结实。也就是说，老刘声音的可塑性很强，不会给人那种单一的美感。其实听刘文正的讲话录音就知道了，他说话的声音其实偏低音，很好听，浑厚悦耳。


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        可以这么说，老刘是我听到的最纯净、最自然、最清新的男声。他唱《外婆的膨湖湾》，那种糯糯纯纯的声音真是讨人喜欢。他的声音也不都是糯糯纯纯，像《飞鹰》、《归人沙城》就很有力度，他是一个很能掌控自己声音的歌者。许巍说听刘文正，就算是唱伤心的歌，都会让你感到身心放松的轻松愉快。老刘的吐字异乎寻常的清晰，那种独特的味道确实很难仿效。可也许正因为很难仿效，台湾就偏偏有最多的人去模仿刘文正的唱腔，有些人也确实模仿的很像，但太刻意，终究是差了很远。

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        对我来说，刘文正的很多歌都有极深的儿时记忆在里头，所以一听之下，亲切感陡生。所以我突然很能理解为什么如此多的人把刘文正当成他们的精神偶像，十五年过去了，仍然念念不忘。老刘的歌是文革后的第一声流行，那样的冲击力，那样的震撼，和现在的我们偶尔听到一首好歌的感觉是全然不同的。那种震撼会让你记一辈子。

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        你到我身边，带着微笑，带来了我的烦恼…… 三月里的小雨，淅沥沥沥，淅沥沥沥下个不停…… 哗啦啦啦啦，下雨了…… 我心里埋藏着小秘密，我想要告诉你…… 我的梦中不能没有你　即使黑夜永不再来…… 我从山中来，带着兰花草…… 是的，听着这些从20岁到70岁几乎无人不知的旋律，一些人回到了童年，一些人回到了少年，还有一些人，在青年时代被这些音符滋润着，而另一些人，中年后才发觉：除了8个样板戏，还有这样的音乐。

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         我们都在成长，在慢慢变老，而这些音符永远不会老。 感谢刘文正。

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[ 本帖最后由 阳光和小雨 于 2008-4-7 22:11 编辑 ]

好个 随便谈谈！！.......更期待 深入谈谈！！

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天，这也叫“随便”，唉，服了你，蓝白！[em01][em01][em01]

写作对于兰白来说是家常便饭。

佩服佩服！

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感谢能够分享你的点点滴滴！语言朴实感人！！！

分析的相当精辟，好，好文章。