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出道时的状况: {h@R\bU
刘文正出道之时,台湾歌坛基本上还是沿袭着东洋风,那时余天、青山、谢雷等人称王,他们所走的歌路风味,直至刘文正的“诺言”面市,不论在声音、歌手的形象甚至曲风上,才给人耳目一新,说的明白点,就是比较西化,并形成一股偶像风,瞬息间席卷东南亚。 Q6vkqu5!=
有人说,没有刘家昌的“诺言”“小雨打在我身上”等好歌,也不会这麽快就造就刘文正热潮,其实刘文正以他高大倜傥的外形,加上他独特的台风,相信没有刘家昌的助阵,也可以造成轰动;别忘了“最高峰”“门里门外”“永远”“闪亮的日子”也一样历久不衰;在台湾歌坛,一提到属于舞台又属于唱片型的歌手,恐怕也只有刘文正一人。 ruE.0V I@
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红遍歌、影、视 |`O7>(h
就因为在歌坛如日中天,刘文正便被片商看上,演了好多部文艺片,如《青色山脉》、《台北七十七》、《闪亮的日子》、《星期六的约会》等,其中更以恬妞和张艾嘉最为搭配,被认为是娱乐圈的金童玉女;刘文正也在屡创佳绩时,替华视主持一系列的《刘文正时间》,在电视史上创下了综艺节目的新纪录,他以电影手法拍摄的个人专辑,使他轻而易举就夺得了金像奖最佳男歌手,更难得的是他还蝉联三届,这种独步台湾的美誉,简直一时无双。 F`?pZ
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第二个事业高潮 ,[Ytl
在70年代后期,刘文正毅然把事业中心拓展到东南亚,更大胆的和新唱片公司签约,而且把主力放在新马东尼机构唱片公司,所以几乎张张唱片都卖到盘满钵满,特别是《兰花草》、《阿美阿美》这两张专辑,更突破了40万张大关,别说当时,就算今日,天王天后恐怕也望其颈脊;这个决定,证实了刘文正当时深具眼光,虽然新马市场小,但歌手不多,他肯大胆投入,就开创了他的第二个事业高峰。 &$+yXN
更难得的是挟着新马的余威,东尼机构唱片公司甚至把触角伸向台北,第一炮就推出刘文正的《三月里的小雨》,照旧狂风扫落叶。到这时候,刘文正超级巨星地位更加巩固。 Jn:GqO
不能不提的一点是,当时台湾歌剧院的SHOW方式,也是由刘文正开创的,当时他的唱酬也几乎是所有港台艺人之冠,而且座无虚席,不像今日的所为天王,空有其表,开起演唱会常常出现人数不到半数的现象。提到开演唱会,刘文正也是第一个台湾艺人在新加坡开两个半小时的个人演唱会,而且票房在短短一小时就报捷,这种记录,至今也无人突破。 7CQ48LH]
另外,当时台湾、新马的十大歌星选举上,有好几年,刘文正都是一马当先,勇夺头名,所以别以为只有今天的四大天王才风光,其实,每个年代都有真正的巨星。 fwl
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第三个事业高潮 1^$Io}o:S
在宝丽金的银弹攻势下,刘文正在80年代初转投宝丽金,其中《太阳一样》这张唱片,开创了概念化唱片的先声,勇夺金鼎奖,其中大量使用电子合成器,也造成风潮。说到这张唱片,他也大量采用在当时还是新人的作品,如曹俊鸿、童安格等,这些幕后人物在今日都是铿锵一面的主角。 #4"\\
刘文正曾说过:“我喜欢和有潜质的新人合作,因为他们有新意,也能启发我尚未被发掘的特色。”或许正因为这缘故,刘文正可以红遍歌坛十年,就算今日退居,他依然是个让人怀念的风云人物。 oEi+S)_
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退居幕后的时代 7z+NR&'M$
没有太多的眷恋,也从不食言,虽然刘文正没说过要“退出”,但从85年开始,刘文正就绝迹了舞台,积极退居幕后,制造“新人”,也正因为一心没二用,加上多年的累积经验及眼光,刘文正又造就了另一股偶像风潮,成功的捧出“飞鹰三姝”—裘海正、方文琳和伊能静。除此,巫启贤也在他的大力支持下,正式进军台北,帮新马歌坛创造了一个神话。 X$st{@}ZB
也有好多歌手退居幕后搞制作公司,但最后都只在宣传自己,相比之下,刘文正肯提携新人,就显得更有风度,更有远见。 zR`]8E]
虽说经历过5、6个年头,又太多客观环境左右,大家都累了,但相信随时整装待发的刘文正,一定还是众人的焦点。 x3M`l|
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虽然今日歌坛有所谓的四大天王,但明眼人一看就知道许多时候都是唱片公司在造势,事实上,真正的号召力,或者唱片销量不过平平,所以刘文正可以引以为荣的是,他对流行歌坛的贡献和成就,绝对不是随着时间得流逝就可以转变的。 ^rxXAc[
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作者:欧伟毅 1995年6月 4s$))x9p
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