$EnBigb! 高凌风身后的三大时代变迁 2AXf'IOqE ':7gYP*v %$&_! 耳东02月18日 02:28 ew&"n2r Pyp#'du> LO;6g~(1 分享到:分类 : 娱乐 GGU>={D) 摘要 : 在凤飞飞2012年病逝之后,那个时代横跨音乐和电视两界超级巨星就只剩高凌风,如今,他又带走了那个时代。
/[I#3| }2''}-Nc W+i&!' 据说在上世纪七十年代末八十年代初的台湾音乐圈,只有两个人比高凌风跑场子的身价高,一个是邓丽君,一个是刘文正。邓丽君辞世多年,刘文正退隐已久,只有高凌风仍然常年坚持在娱乐圈第一线摸爬滚打。可以说,在凤飞飞2012年病逝之后,那个时代横跨音乐和电视两界超级巨星就只剩高凌风,如今,他又带走了那个时代。
W.c>("gC (1968年,15岁的邓丽君登上《群星会》舞台,首次电视表演)
3~\,VO'' 综艺音乐化的时代 @6Z6@Pq(xQ “综艺归综艺,音乐归音乐”,每当有综艺节目声称要拯救音乐产业的时候,音乐圈和乐评人们都会跳出来泼冷水。但是,在上世纪六七十年代的台湾,音乐和综艺真的是神圣不可分割的部分,音乐武装综艺,综艺扶持音乐,两者相辅相成,相濡以沫。
avY<~-44B 台湾最早的一档综艺节目,1962年开播的《群星会》,就是一档歌唱类节目。那一年,台视开播,成为台湾第一家电视台。当时,台湾音乐产业还只是酝酿阶段,很多歌星胚子都还只能在歌厅里卖艺,《群星会》从歌厅里发掘歌星,在媒体上介绍歌星,通过现场节目磨练歌星,成为当时还不甚发达的音乐行业的最重要渠道之一。青山、谢雷等早期的台湾歌星,都是从《群星会》开始发家致富的。
eyuQ}R 综艺节目和音乐,在七十年代中后期最为亲密。随着1969彩色电视节目试播成功和七十年代开始经纪的飞速增长,电视机和电视节目在台湾民众生活中的地位越来越重要。那会儿秀场型的综艺节目蔚然成风,电视台总是挑能歌会演的歌手主持节目。急智歌王张帝就是那会成名的,他的拿手绝活儿就是观众现场提问,他当场用演唱的方式来回答。而当时台湾最红的女歌手之一的凤飞飞,更获得电视台青睐,为她量身定做了一个秀场节目,由她来主持加表演,进一步巩固了她的歌坛地位。当然,电视台也不会放过“白马王子”刘文正。
7 &iav2q "XLFw;o 高凌风便是这个时候火起来的。他把迪斯科等时髦曲风带入了台湾社会,促进了台湾流行音乐的多元化。当然,他那种比较夸张和活泼的表演也非常适合综艺节目,于是他后来也有了自己的一档节目,《凌风高歌》,为他带来第一次的事业高潮。
1b<[/g9 (刘文正和林青霞)
+yxL}=4s 主题歌时代 b/d1(B@ 七十年代的台湾音乐,有三大关键词,秀场、民歌和主题歌。秀场前面已经说过了,民歌时代是属于诗人、知识分子和大学生的,(
相关内容请看→《李泰祥大师千古:世间已无“民歌魂”》)“主题歌”则让高凌风一举成名。
)C$pjjo/` 七十年代的台湾,是电影大跃进的时代。香港电影的“入侵”,本土电影的崛起,让台湾成为亚洲最重要的电影市场之一。刘文正、张艾嘉等日后的大歌星,都有着脚踩两条船的经历。刘文正更是当时的影视歌三栖巨星。而在这段历史里,“琼瑶”是一个绕不过去的名字。她的电影,捧红了林青霞、秦汉,也塑造了刘文正超级白马王子的形象。(虽然那会儿刘文正唱歌已经很红了)更重要的是,琼瑶电影的主题歌为歌手们贡献了不少代表作。比如凤飞飞的《我是一片云》和江蕾的《在水一方》,以及高凌风的《大眼睛》和《燃烧吧,火鸟!》
T*%O\&'r 《大眼睛》和《燃烧吧,火鸟!》都是有点放克和迪斯科曲风的作品,包括《冬天里的一把火》也是。迪斯科是七十年代中后期欧美最火的曲风,其中有趣的点在于,当时台湾公知们极力鼓吹弹着吉他唱自己的歌,极力推崇中国韵味的诗歌改编,而反其道而行之的高凌风却因此显得很有个性。《大眼睛》的作曲汤尼(翁清溪)是那个时代的巨匠,他创作的《小城故事》、《无情荒地有情天》等也都是当时的主题歌经典。
Z=beki] 琼瑶的影响力,从八十年代开始转移到电视机的小屏幕上。却依然在源源不断地提供着各种经典歌曲。不过那都是后话了。
ap<r)<u 七十年代末,随着民歌时代高潮迭起,创作人新秀辈出,滚石等新公司纷至沓来,华语流行音乐产业逐渐形成了自己的产业链,跟电视之间的关系也不如以往那么亲密了。从前的秀场节目也越来越泛娱乐化,并渐渐退出历史舞台,“综艺”节目后来成了现在这副鬼样。
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W (凤飞飞主持电视秀场节目,戴帽子者为凤飞飞)
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hx 现场为王的时代 s]pNT1, 不记得那位台湾业内大佬曾说,六七十年代的台湾歌手之所以歌唱得好,都是靠现场磨练出来的。公视的纪录片《听时代在唱歌》采访早期歌星谢雷,说他六十年代末最火的时候靠唱片还是不够活,还得去歌厅跑场子,一天跑四五场,这样年复一年下来,歌唱得不好才怪了。你要在歌厅里走音跑调试试?黑帮大佬直接拔枪干你。(也可能是我黑帮片看多了)
LaYd7Oyf] 除了歌厅,歌手们展示自己的另一个舞台就是综艺节目的录影棚了。如前所述,那会儿的综艺节目几乎都是用唱的,而且受到种种条件限制,当时的表演都是真枪实弹,真弹真唱真演,想假唱条件没有,连放伴奏的条件都没有,没点真本事也不好意思上电视。张帝的急智表演、洪小乔的现场弹唱观众来信,包括高凌风的载歌载舞,很多“绝学”都是这么练出来的。
p^s:s-"f\ 在八十年代初整个唱片业链条开始完善之前,歌星们都要经过电视节目“洗礼”,看电视台的脸色。就算是凤飞飞上电视,也要与电视台签一个“基本歌星合约”。不过,只要上了电视,尤其是能长期主持节目(当时节目以秀场为主),对于一个歌手来说就基本衣食无忧了。凤飞飞事业的巅峰期,甚至主持着三档不同电视台的节目,她的歌艺和表演,就这么被磨练得炉火纯青。
g'NR\<6A 八十年代开始,唱片公司有了自己的渠道,表演有了多种多样的方式,秀场节目式微,MV成了新的而且很有效的宣传手段,电视节目为了追求效果开始选择造“假”,现场为王的时代宣告终结。
l\37/Z [ 此帖被紫莲在2014-05-04 21:08重新编辑 ]