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提及国语歌坛,我们不得不从上个世纪30年代的旧上海说起。 当时,百代等唱片公司纷纷在上海成立,随着十里洋场的繁荣,应酝而生了像周璇、胡蝶、吴莺音、李香兰、白光等一批早期国语流行歌手。“四季歌”、“花好月圆”、“春天里”、“明月千里寄相思”等作品一夜间使他们成为炙手可热的大明星,国语音乐也因此倍受世人瞩目。60年代初,岛内出现了姚苏蓉、青山、谢雷、蔡咪咪等流行歌手,他们明快的曲风,吸引了许多人对于国语歌曲的关注,逐渐开始扭转国语歌曲在台湾乐坛的地位。1969年,当 时被誉为“神童歌手”的邓丽君,通过歌唱比赛在社会上引起了极大的轰动。同年,在台视拍摄的首部国语连续剧中,邓丽君主唱的主题曲“晶晶”一夜间红极一时。邓丽君在当时的走红,充分确立了国语歌曲日后在台湾乐坛中的主导地位。由此,翻开了一个国语音乐发展的新篇章。
z0"t]4s 60年代的台湾乐坛,音乐的创作远远滞后于乐坛的发展。当时歌手们演唱的普遍是旧上海时代的曲目。此外,唱片业的不健全,也使得本土歌手纷纷寻求海外发展。当时亚洲的音乐中心日本,就曾在一年中连续捧红了欧阳菲菲、翁倩玉、陈美龄,还有以后的邓丽君等台湾歌手。而留在本土的青山、姚苏蓉等也不得不频频到香港演出。在这种潮流的带动下,台湾本土出现了黄莺莺、苏芮等以推出英文专辑为主的歌手。虽然这种风气在某种程度上有制约国语音乐发展的一面,但同时却也从另一个角度丰富了日后国语歌曲的表现形式。
^T=9j.e'ja 到了上个世纪70年代,台湾流行音乐进入了黄金时代,并一直走到了上个世纪80年代中期。
X! d-"[ 这个阶段,在欧美歌曲的熏陶下,出于对音乐的喜好,同时也是填补本土创作的空白,乐坛上涌现出了一批极富创新的词曲创作者,这其中最为著名的当属庄奴与左宏元。他们合作的作品,在传统台湾歌谣和旧上海曲风上均有所突破,因此倍受当时音乐界的瞩目。本土创作上的起步,也开始带动了一批歌手的发展,尤雅、叶明德、陈芬兰、高凌风等都是当年风光一时的歌手。而当时涌现的刘家昌更是倍受歌迷们的喜爱。“云河”、“月满西楼”、“爱的路上千万里”均是当时深入人心的佳作。
Gh;\"Qx 上个世纪70年代初,大量的女性歌手开始在乐坛上走红,甄妮、崔苔菁、凤飞飞、江蕾等歌手的走红,无形中把台湾早期的流行音乐发展推向了一个新高潮。尽管此时乐坛上呈现出一派发展的势头,但翻唱之风依旧在乐坛上盛行,欧美文化的印记存留在人们生活的每一个角落。此时,本土文化的觉醒已经到了刻不容缓的境地了。其中,杨弦是首创者,在他以后有更多的对台湾音乐青年,纷纷投身于民歌的创作中,涌现出了侯德健、孙仪、叶佳修等一大批极为出色的音乐人。对于社会上的种种指责,杨弦并不在意,在接下来的《西出阳关》等专辑中,他依旧保持了被人们指责为“不中国、不现代、不民歌”的个人音乐曲风。而正是因为杨弦对70年代音乐的执着和创新,他当之无愧的被誉为台湾乐坛“现代民歌之父”。
mdi!Q1pS 愈演愈烈的民歌创作风,在当时的校园中尤为突出:“草地上三三两两的年轻人抱着吉他轻声弹唱”成为70年代末台湾校园中的一个缩影。 刘文正唱红的“雨中即景”、“阿美阿美”、“兰花草” ,以及“再别康桥”、“南萍晚钟”等歌曲,都曾在校园中风靡一时,成为新一代的校园民谣。
{u'szO}k 各个唱片公司也纷纷致力于民歌歌手的发掘。东尼、宝丽金的刘文正、凤飞飞、费玉清,芮河推出的陈淑桦,综一的黄仲昆,以及陈芬兰等都在民歌时代有着极大的影响。他们的出现,最大程度上丰富了民歌的表现形式,把民歌的发展带向了一个更高的发展层面,并为乐坛留下《请留住你的脚步》、《三月里的小雨》、《兰花草》、《迟到》、《小秘密》、《云且留住》、《春夏秋冬》、《好好爱我》、《无人的海边》、《恋》、《南萍晚钟》、《橄榄树》等优秀作品。在民歌运动搞得如火如荼之时,一些老歌手也纷纷推出了各自的作品。这其中最为走红的要算是欧阳菲菲的 “热情的沙漠”,刘文正的“兰花草”以及邓丽君的“小城故事’。
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